在1987年，余华的这部小说以一个刑侦故事为框架，巧妙地反映了当时的时代背景和人物的心理变化。作品中融入的事实、观点和命运哲思，使其深邃而内敛。自那以来，只有张艺谋一度考虑将其搬上大屏幕，但由于难度巨大，最终选择改拍《活着》。起初，我以为这部电影简单地借用了小说的刑侦结构，并与《杀人回忆》类似。但随着时间推移，我们这些青年导演似乎都渴望创作出中国版的《杀人回忆》，纷纷尝试“悬案+小镇+粗犷男人”的模式，这让我感到有些失望。
同时，我认为电影也需要通过一些视觉手法，让观众更直观地感受到马哲内心深处的变化。这也是我对这部电影最大的期待——让视觉和情绪紧密相连。而且，或许为了让观众更好理解马哲这个角色，电影还给他添加了一些不必要的情感戏剧，这种做法既没有揭示原著中的主要矛盾，又显得过于铺张。此外，这样的处理冲淡了原著所展现的时代氛围，也显得多余。
因此，即便本文并未高度赞扬魏书钧版本的《河边的错误》，也指出了个人角度认为存在的问题，但讨论始终基于对这部影片水准线以上质量认可之上。
