在1987年，余华的这部小说以一个典型的刑侦故事为框架，巧妙地展现了当时社会的风貌和人物内心深处的情感波动。小说中不仅融入了丰富的事实与观点，还包含着对命运哲思的深刻探讨。三十年来，只有张艺谋曾计划将其搬上大银幕，但因难度巨大，最终选择改编《活着》。我最初以为，这部电影仅仅是对原著进行了一次简单改编，采用类似《杀人回忆》的结构。这让我有些失望，因为似乎许多年轻导演都追求拍摄一部中国版的《杀人回忆》，通过“悬案+小镇+男性角色”的模式展开。
然而，我也认为电影需要通过一些外在手法，让观众更直观地感受马哲的心理转变。这也是我认为这部电影最大的问题之一：视觉元素与情感表达之间缺乏紧密联系。此外，为使观众更好理解马哲这个角色，电影还添加了一些无关紧要的家庭事件，这不但未能揭示原著中的主要矛盾，而且显得过于多余和琐碎。
因此，即便没有高度评价魏书钧版本的《河边的错误》，本文仍然基于此作品在技术层面的高标准来进行讨论。朱一龙在此片中的表现确实令人印象深刻。
