在1987年，余华的这部小说以一个典型的刑侦故事为框架，巧妙地展现了当时社会的风貌和人物内心深处的情感波动。小说中不仅融入了丰富的事实与观点，还包含着对命运哲思的深刻探讨。三十年来，只有张艺谋曾计划将其搬上大银幕，但因难度巨大，最终选择改编《活着》。
起初，我以为这部电影只是简单地借用了原著的刑侦结构，并模仿了《杀人回忆》的模式。这让我感到有些失望，因为似乎每位青年导演都追求拍摄一部类似中国版《杀人回忆》的作品，这种趋势让我感到疲惫。
然而，电影也需要通过一些视觉手法，使观众更直观地感受到马哲的心理变化。这也是我认为这部影片最大的挑战之一：如何将视觉效果与情感表达紧密结合。同时，为让观众更好理解马哲这个角色，电影还增加了一些看似无关紧要但实际上意义不大的家庭变故问题。这种做法既没有揭示原著中的主要矛盾，又显得过于细节化，让时代背景变得模糊不清。
因此，即便本文并未高度评价魏书钧版本的《河边的错误》，我们仍然认为这部影片在技术层面上达到了一定的水准线。但是，我们也指出了个人角度下认为存在的问题，这些问题虽然不能否定整体作品，但却值得讨论和思考。在朱一龙精湛的演出之下，本文试图从多个角度审视这一影片，同时强调它在表现艺术上的独到之处。
