在1987年，余华的这部小说以一个复杂的刑侦故事为框架，巧妙地展现了当时社会的风貌和人物内心深处的情感波动。小说中不仅融入了丰富的事实与观点，还包含着对命运哲思的深刻探讨。三十年来，只有张艺谋曾计划将其搬上大银幕，但因难度巨大，最终选择改编《活着》。
起初，我以为这部电影只是简单地借用了小说的刑侦结构，将其改造成了一部类似《杀人回忆》的作品。这并没有什么特别之处，不知从何时开始，许多青年导演都渴望创作一部中国版《杀人回忆》，纷纷采用“悬疑案件+小镇背景+粗犷男子”的模式，这让我感到失望。
同时，这部电影也需要通过一些视觉手法，让观众更加直观地感受马哲内心深处变化。这也是我认为本片最大的挑战，即如何将视觉元素与情绪表达相结合。为了让观众更好理解马哲这个角色，本片甚至给他添加了一些看似无关紧要但实际上意义不明显的人物关系变迁，这使得影片既未能揭示原著中的主要矛盾，也显得过于琐碎。
因此，即便是朱一龙此次出色的表演提升了整体水准，我们仍然需要对影片中的不足提出批评。本文虽未完全赞扬魏书钧版本的《河边的错误》，但我们的讨论始终基于对该影片质量高下的认可。
