在1987年，余华的这部小说以一个典型的刑侦故事为框架，巧妙地展现了当时社会的风貌和人物的心理变迁。它不仅融入了真实事件，还包含了对命运和哲学思考的深刻探讨。尽管张艺谋曾计划将其搬上大银幕，但由于难度过高，最终选择拍摄《活着》。初看之下，这部电影似乎简单地借用了小说的情节与结构，将其改编成了一部类似《杀人回忆》的作品。这一做法并非没有道理，因为许多年轻导演都渴望创作一部中国版的《杀人回忆》，通过结合“悬疑案件+小镇背景+男子气概”来构建故事情节。这让人感到有些失望。
然而，电影也需要通过一些外在手段，让观众更直观地感受到马哲内心世界的变化。这也是我认为这部影片最大的问题之一，即视觉元素与情感表达之间缺乏紧密联系。此外，为了让观众更好理解马哲这个角色，电影还加入了一些无关紧要的小家庭纠纷，这不但未能揭示原著中低调描绘的大背景，也显得有些多余，从而破坏了原著时代背景的精髓。
因此，即便本文并不高度评价魏书钧版本中的《河边的错误》，我们仍然基于该影片具备较高水准作为讨论起点。
