在1987年，余华的这部小说以刑侦故事的形式展开，却巧妙地反映了当时社会的风貌和人物的心理蜕变。其中蕴含的事实、观点与命运哲思，让人在故事之外寻觅其深意。三十年来，只有张艺谋曾一度考虑将其搬上大银幕，但他最终选择改拍《活着》。初看此片，我以为它仅仅是对余华原著进行改编，以其刑侦框架拍摄出一部类似《杀人回忆》的电影。这让我有些失望，因为似乎每位青年导演都企图创作一个中国版《杀人回忆》，通过“悬案+小镇+粗犷男子”的模式来吸引观众。
然而，电影也需要借助视觉手法让观众更直观地感受到马哲内心的转变，这也是我认为该片最大问题之一——视觉与情感之间缺乏紧密联系。此外，为使马哲这个角色更加可见，影片还添加了一些不必要的情节，比如家中琐事，这不但未能揭示原著中的主要矛盾，还显得过于啰嗦。我认为，朱一龙在这次演出中表现出了高超的技艺。
尽管本文没有对魏书钧版本给予高度评价，并指出了个人认为存在的问题，但讨论始终基于认定这部电影处于专业水准之上。
