在1987年，余华的这部小说以刑侦故事的形式展开，却巧妙地反映了当时社会的风貌和人物的心理蜕变。其中蕴含的事实、观点与命运哲思，让人在故事之外寻觅其深意。三十年来，只有张艺谋曾尝试将其搬上大银幕，但由于难度重重，最终选择拍摄了《活着》。初看此电影，我以为它仅仅是对余华原著的一次改编，采用了同样的刑侦框架，将其转化为一部类似《杀人回忆》的作品。这让我感到失望，因为似乎许多青年导演都渴望创作出中国版的《杀人回忆》，并且纷纷使用“悬案+小镇+粗犷男主”的模式。
然而，这也促使我思考，电影是否能够通过一些视觉手法，使观众更加直观地感受马哲内心的变化。这也是我认为这部电影最大的挑战之一，即如何将视觉元素与情感体验相结合。为了让观众更好理解马哲这个角色，该片甚至加入了一些关于他的家庭变故，这些细节在原著中被低调描写，但在电影中显得多余，不但破坏了原著时代背景，还显得过于琐碎。
尽管如此，朱一龙的表演却令人印象深刻。他完美诠释了角色，使我们能更真切地感受到马哲的心理状态。在讨论这一影片时，我们虽然未能给予最高评价，并指出了个人认为存在的问题，但我们的讨论始终基于认可该片技术水平之上的成就。
