在1987年，余华的这部小说以刑侦故事为框架，却映照出当时时代的风云与人心的深刻变化。它不仅包含了事实、观点和命运哲思，还潜藏着对现实的深刻反思。三十年来，只有张艺谋曾考虑过改编，但由于难度巨大，最终还是选择了拍摄《活着》。起初，我以为这部电影只是简单地将余华的小说改编成类似《杀人回忆》的形式。这似乎并不足为奇，因为近年来的青年导演们似乎都希望创作一部中国版的《杀人回忆》，通过“悬案+小镇+粗犷男人”的模式展开，这让我感到有些失望。
然而，电影也需要通过一些外在手法，让观众更直观地感受到马哲内心深处的情感变化。这也是我认为这部电影最大的问题之一，即视觉元素与情绪表达之间缺乏紧密联系。此外，为了让观众更好理解马哲这个角色，电影还加入了一些对于原著来说意义不大的家庭变故，这使得影片既未揭示原著中的主要矛盾，又显得多此一举，打断了原著时代背景的映射，并显得过于繁琐。
因此，即便没有高度评价魏书钧版本的《河边的错误》，并指出了个人认为存在的问题，本文仍基于这一前提——这部电影水准上乘——进行讨论。
