在1987年，余华的这部小说以一个典型的刑侦故事为框架，巧妙地展现了当时社会的风貌和人物内心深处的情感波动。小说中不仅融入了丰富的事实与观点，还包含着对命运哲思的深刻探讨。三十年来，只有张艺谋曾计划将其搬上大银幕，但因难度巨大，最终选择改编《活着》。起初，我以为这部电影只是简单地借用了原著的刑侦结构，并模仿了《杀人回忆》的模式，这让我感到有些失望，因为似乎每位青年导演都追求拍摄一部类似中国版《杀人回忆》的作品，这种趋势让我感到疲惫。
然而，电影也需要通过一些视觉手法，使观众更直观地感受到马哲的心理变化。这也是我认为这部影片最大的挑战之一：如何将视觉效果与情感表达紧密结合。同时，为让观众更好理解马哲这个角色，电影还增加了一些看似无关紧要但实际上意义不大的家庭变故问题。这使得电影既未能揭示原著中的主要矛盾，也显得过于多余和琐碎，有损原著时代背景的描绘。
尽管如此，我们仍然可以肯定朱一龙在此次演出中的表现非常出色。他成功捕捉并传递出了马哲复杂的人物特性。在本文中，我们虽然没有高度赞扬魏书钧版本的《河边的错误》，而是指出了我们认为存在的问题，但我们的讨论依旧基于对这部影片水准线之上的认可。
