在1987年，余华的这部小说以刑侦故事为框架，巧妙地反映了当时社会的风貌和人物的心理变迁。其中蕴含的事实、观点与命运哲思，在文中外露而内敛。三十年来，只有张艺谋曾考虑将其搬上大银幕，但因难度巨大，最终选择改编《活着》。起初，我以为这部电影仅是对原著的小改动，用同样的刑侦故事构架制作了一部类似《杀人回忆》的作品。这并不足为奇，因为近年来中国青年导演似乎都渴望拍摄一部符合“悬案+小镇+男性角色”的影片，这让我感到有些失望。
然而，电影也需要通过一些视觉手法，让观众更直观感受到马哲内心深处的变化。这也是我认为这部电影最大的问题——它未能有效结合视觉和情绪。为了让观众更好理解马哲这个角色，该片还添入了一些不必要的家庭琐事，这实际上并没有揭示原著中的主要矛盾，而是显得过于明确且多余，从而打断了时代背景的细腻描绘，使整体表现显得过于婆妈。
因此，即便本文并未高度评价魏书钧版本的《河边的错误》，但我们仍然从一个积极角度讨论这部影片，它无疑位于高水平之上。
