在1987年，余华的这部小说以一个典型的刑侦故事为框架，巧妙地展现了当时社会的风貌和人物内心深处的情感波动。小说中不仅融入了丰富的事实与观点，还包含着命运哲学的思考。三十年来，只有张艺谋一度考虑将其搬上大屏幕，但由于种种原因，最终选择改编成《活着》。最初，我以为这部电影只是简单地借用了原著的刑侦结构，将其改编成一部类似《杀人回忆》的作品，这并没有引起我的特别关注。不知何时起，我们国内青年导演们似乎都渴望创作出一部中国版的《杀人回忆》，纷纷尝试将“悬疑+小镇+粗犷男子”元素结合起来。这让我对电影感到了一丝失望。
然而，从另一方面来说，电影确实需要通过一些视觉手法，让观众更直观地感受到马哲内心深处的情感变化。这也是我认为本片最大的挑战，那就是如何有效连接视觉和情绪表达。而且为了让观众更好理解马哲这个角色，本片还加入了一些看似无关紧要但实际上影响剧情发展的小家庭变故。这意味着影片既未能准确呈现原著中的主要矛盾，也显得过于多余，不仅破坏了原著时代背景的精髓，也显得有些过分细节化。
因此，即便我们对魏书钧版《河边的错误》的表现持批评态度，并指出了个人认为存在的问题，但我们的讨论始终基于一种认可：这部电影在技术层面上已经达到了一定的标准。
