在1987年，余华的这部小说以一个典型的刑侦故事为框架，巧妙地展现了当时社会的风貌和人物的心理变迁。它不仅融入了真实事件，还包含了对命运和哲学思考的深刻探讨。尽管张艺谋曾计划改编，但由于挑战性过大，最终选择拍摄《活着》。初看之下，这部电影似乎简单地借用了小说的刑侦结构，将其转化成了一个类似《杀人回忆》的作品。这一做法并非新鲜，对于中国青年导演来说，更是显而易见的一个模式——将“悬疑+小镇+硬汉”元素结合起来。
然而，这种方式让人感到失望，因为它没有真正捕捉到原著中的核心精神。在电影中，使观众更直观感受到马哲内心变化也是必要的一步。但遗憾的是，视觉效果与情感表达之间缺乏紧密联系。此外，为便于观众理解马哲这个角色，电影还加入了一些并不重要的情节，如家庭变故，这实际上打断了原著时代背景的精髓，并显得过分细腻。
尽管如此，我们不能否认朱一龙在这次演出中的高超表现。他成功地将角色带到了生活状态，让他的存在成为影片中不可或缺的一部分。因此，本文虽然未能全盘赞赏魏书钧版《河边的错误》，但我们的讨论依然基于这一点：这部电影在技术层面已经达到了一定的标准。
