在1987年，余华的这部小说以刑侦故事为框架，巧妙地反映了当时社会的风貌和人物的心理变化。作品中融入的事实、观点和命运哲思，使其深邃而内敛。三十年来，这部文学杰作一直被视为拍摄难题，只有张艺谋曾计划将其搬上大银幕，但最终因挑战巨大而转向改编《活着》。最初，我以为这部电影仅仅是对余华原著的改编，将其刑侦结构与《杀人回忆》的模式相结合。这让我感到有些失望，因为似乎许多青年导演都追求创作一个类似《杀人回忆》的中国版，从而展开“悬疑案件+小镇背景+粗犷男子”的剧本模式。
尽管如此，电影也需要通过一些外在手段，让观众更直观地感受到马哲心理变化的深度。这正是我认为这部影片最大的问题之一——视觉元素与情绪表达之间缺乏紧密联系。此外，为增强角色性格特征，电影还加入了一些不必要的家庭冲突，这种做法既破坏了原著时代背景的细腻描写，又显得过于琐碎。在此基础上，即便朱一龙精湛演绎，也无法完全弥补这些问题。
因此，本文虽然并未全面赞扬魏书钧执导版本中的《河边的错误》，但讨论始终基于对该影片水准线之上的肯定。
