在1987年，余华的这部小说以刑侦故事的形式展开，却巧妙地反映了当时社会的风貌和人物的心理蜕变。书中充满了历史事件、个人观点和命运哲学，这些都超出了故事本身的界限。三十年来，只有张艺谋一度考虑将其搬上大银幕，但他最终选择改编《活着》。我最初以为，这部电影仅仅是对余华原著的一种改编，以其刑侦框架拍摄了一部类似《杀人回忆》的作品。这不免让人感到失望，因为似乎每个青年导演都希望制作一部中国版的《杀人回忆》，创造一个“悬疑案件+小镇背景+粗犷男子”模式。
然而，电影也需要通过一些视觉手法，让观众更直观地感受到马哲内心深处的情感波动。这也是我认为这部电影最大的问题之一，即视觉与情感之间缺乏紧密联系。此外，为了使观众更好地理解马哲这个角色，电影还添加了一些无关痛痒的人物关系纠葛，这实际上并没有揭示原著中低调描绘的核心矛盾，而是明显展示了家庭琐事，使得时代背景被冲淡，同时又显得过于啰嗦。
尽管如此，我认为朱一龙在该版本中的表演非常出色。他成功捕捉到了角色的复杂性，并将之传达给了观众。本文虽然未能高度赞扬魏书钧版《河边的错误》，但仍然基于其优秀之处进行讨论。
