在1987年，余华的这部小说以刑侦故事为框架，却映照了当时社会的风云与人性的深刻转折。它不仅包含了事实、观点和命运的哲学思考，还在叙述之外蕴含着更多内涵。三十年来，只有张艺谋曾计划将其搬上大银幕，但由于难度过高，最终选择拍摄了《活着》。
初看此电影，我以为它简单地借用了余华原著的刑侦结构，以《杀人回忆》的形式呈现。这似乎不足为奇，因为许多青年导演都渴望创作一部中国版的《杀人回忆》，通过“悬案+小镇+粗犷男主”的模式来吸引观众。这让我感到失望。
同时，电影也需要通过一些视觉手法，让观众更直观感受到马哲的心理变化。这也是我对这部电影最大的期望，那就是将视觉与情绪紧密结合。而且，或许为了让观众更理解马哲这个角色，电影还给他添加了一些无关紧要的人际变故，这意味着电影既未揭示原著中低调描写的主要矛盾，也显得多此一举，对原著时代背景进行破坏，同时又显得过于细腻。
因此，即便本文并未高度赞扬魏书钧版本的《河边的错误》，我们仍然基于认为这部影片具有一定的水准线作为讨论基础。
