在1987年，余华的这部小说以刑侦故事为框架，巧妙地反映了当时社会的风貌和人物的心理变迁。其中蕴含的事实、观点与命运哲思，在文中外露而内敛。三十年来，只有张艺谋曾考虑将其搬上大屏幕，但由于挑战性太高，最终选择改编《活着》。起初，我以为这部电影仅是对原著的小改动，以刑侦结构为基础，拍摄了一部类似《杀人回忆》的作品。这并不失望，因为中国青年导演们似乎都渴望创作一部类似的悬疑片，将“案件+小镇+粗犷男子”模式融合进去。这让我感到有些沮丧。
然而，这部电影也需要通过视觉手法，让观众更直观地感受到马哲内心的转变。这也是我认为这部影片最大的问题——视觉与情绪之间缺乏连接。此外，由于想让观众更好理解马哲这个角色，电影还添入了一些不那么重要的家庭事件，使得影片既未能揭示原著中的主要矛盾，又显得过于啰嗦。因此，即便没有高度赞扬魏书钧版《河边的错误》，本文仍然指出了个人所见的问题，并基于其水准线之上的评判进行讨论。
朱一龙在此次演出中展现了高超的技艺，因此尽管本文并未高度评价魏书钧版本，也提出了许多个人认为存在的问题，但讨论始终基于这一前提：这部电影处于较高水平。
