在1987年，余华的这部小说以刑侦故事为框架，巧妙地反映了当时的社会风貌和人物心理转变，同时融入了深刻的人生哲思。三十年来，只有张艺谋曾计划将其搬上大屏幕，但由于难度巨大，最终改拍成了《活着》。初看之下，这部电影似乎仅仅是对原著的小改动，以刑侦故事为基调，类似于《杀人回忆》的影片。这一趋势让人感到失望，因为它似乎成为了许多青年导演追求中国版《杀人回忆》的模式。
然而，从另一个角度出发，这部电影也需要通过视觉元素更好地展现马哲的心理变化，让观众更加直观地感受到他的内心世界。正是这一点，也是我认为这部电影最大的挑战，即如何有效结合视觉与情绪，使两者紧密相连。此外，由于想要让观众更易理解马哲这个角色，电影还加入了一些不必要的家庭背景细节，这实际上削弱了原著中低调描写矛盾的力量，并显得过于多余。
尽管如此，我还是要表扬朱一龙在此次演出的精湛表现。他完美诠释了角色，使得整个作品在技术层面达到了较高标准。因此，本文虽然没有给予魏书钧版本的高度评价，并指出了个人认为存在的问题，但讨论始终基于对这部电影水准线以上质量的一种肯定。
