在1987年，余华的这部小说以一个典型的刑侦故事为框架，巧妙地展现了当时社会的风貌和人物内心深处的情感波动。小说中不仅融入了丰富的事实与观点，还包含着对命运哲思的深刻探讨。三十年来，只有张艺谋曾计划将其搬上大银幕，但因难度巨大，最终选择改编《活着》。我最初以为，这部电影仅仅是对原著进行了改编，将其刑侦案件结构转化为一部类似《杀人回忆》的作品。这并非坏事，不知何时起，中国青年导演们似乎都渴望拍摄一部中国版《杀人回忆》，纷纷尝试“悬疑+小镇+粗犷男子”这一模式，这让我感到有些失望。
同时，我也认为电影需要通过一些视觉手法，让观众更直观地感受到马哲的心理变化。这也是我所关注的问题之一，即如何将视觉元素与情绪表达相结合。另外，由于追求让观众更理解马哲这个角色，电影还加入了一些对于原著而言不那么重要的人物关系变迁，使得影片既未充分揭示原著中的主要矛盾，又显得过于繁复。在这种情况下，我们可以看到朱一龙的演出成果颇高，他成功捕捉到了角色的内核。
尽管本文没有给予魏书钧版本《河边的错误》高度评价，并指出了个人认为存在的问题，但讨论始终基于对这部电影水准线之上的认可。
