在1987年，余华的这部小说以一个典型的刑侦故事为框架，巧妙地展现了当时社会的风貌和人物的心理变迁。它不仅融入了真实事件，还包含了对命运和哲学思考的深刻探讨。尽管张艺谋曾计划改编，但由于挑战性过大，最终选择拍摄《活着》。初看之下，这部电影似乎简单地借用了小说的刑侦结构，将其转化成了一个类似《杀人回忆》的作品。这一做法并非新鲜，对于中国青年导演来说，更是显得格外流行——他们试图创作出一部结合悬疑案件、小镇背景与粗犷男性的电影。
然而，在我看来，这种模式也带来了失望，因为它没有真正捕捉到原著独有的魅力。而为了让观众更好地理解马哲这个角色，电影中加入了一些视觉元素，这也是我认为这部影片最大的问题之一——视觉效果和情感表达之间缺乏紧密联系。此外，为增强角色形象，电影还添加了一些不必要的情节，如家庭琐事，使得影片既未能忠实呈现原著时代背景，也显得有些多余。
值得赞扬的是，朱一龙在此次演出中的表现非常出色。他完美诠释了角色，使我们能够更好地体会到马哲内心世界。这篇文章虽然未能完全赞誉魏书钧版《河边的错误》，但仍然基于其艺术价值进行讨论，即使指出了个人觉得存在的问题，也承认这部影片整体上质量较高。
